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画才和画情——邹蕴琦

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沈阳收藏家 发表于 2018-9-1 13:58:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 沈阳收藏家 于 2018-9-1 13:58 编辑

邹蕴琦,号叠壁居王人,辽宁省新宾县人,1948年生于沈阳。自幼酷爱绘画,对我国优秀的美术遗产进行了深入的学习研究,青少年时期,临摹古代历家优秀作品逾千幅,精熟百家,从而打下了十分扎实的中国画绘画基础。攻读古今画论,旁涉文史、词赋,擅长书法行草。1978年始展出、发表山水、花卉、仕女等美术作品,历时五十余载。普游历祖国名山大川.走遍家乡的山山水水,创作出独具特色的绘画表现风格,尤精于国画山水、花卉,部分作品先后被辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院等文化部门收藏。先后到俄罗斯、韩国、日本、美国参展,部分作品被海外人士收藏。多年来应邀为国家、省市有关部门创作国画礼品,为增进我国与各国间友谊做出应有的贡献。曾历任辽宁省侨联美术家协会副主席;沈阳市职工美术家协会副主席;沈阳市铁西区美术家协会名誉主席;辽宁社会科学院美术研究中心特邀研究员、中山书画会副会长。

      邹蕴琦是我喜欢的山水画家,我之所以喜欢邹蕴琦是因为他有画才和画情。邹蕴琦的山水画独具风格,他喜爱和朋友,师长随意交谈。亲切随和的交谈,汩汩在流出了他露珠似的文化底蕴和为人为艺的品格。
      我认为邹蕴琦的绘画才能是与生俱生的,邹蕴琦山水画花鸟画的出众,他有一个得天独厚的条件是一般人所不具备的,就是他的父亲和哥哥都是高级知识分子,邹蕴琦儿童时期耳濡目染的熏陶,生活环境的接触与养成,也是不可或缺和条件。邹蕴琦的人生自爱、自尊、自信,是永远不变的自我,“不以物喜,不以已悲”应该是从古以来中国知识分子追求的最高境界,在当下,我觉得邹蕴琦是这样的践行者。
      邹蕴琦的山水画创作始于20世纪70年代。在80年代中后期,他已到俄罗斯举办画展了,而且举办的很成功。20世纪80年代,他的创作进入一个高潮,成为辽宁省著名山水画家。
      《溪山渔隐》、《海角》、《暮雨潇潇》是他的代表作。从《溪山渔隐》这幅画中可以看出,邹蕴琦脚踏着坚实的大地,品着山野的清新,以极端的愤世嫉俗的笔墨,暴风骤雨式的激情创建了别具样式的水墨山水画语言;从中又可以看出,邹蕴琦饱看了蜀中山水,深得“山川万物之荐灵”(石涛语)
      画家“受”“灵”于山川大地,有了这样的顿悟,我们看到邹蕴琦《溪山渔隐》始终保持着他对画面的气与韵的独特把握在汪洋恣肆的笔墨运作中,气势和气韵已成了邹蕴琦自觉追求而又自觉完成的风格特点。他的笔墨的张力非常之强烈,观者极易于透过其以轻、拙的墨线和有其活力的笔墨去塑造山川形象。可以这样说《溪山渔隐》是画家水墨观念与艺术语言的一次重要突破。并代表着他审美目标与追求。水墨的幻化、虚空、用笔的多变及幽深邃冥的特质将天地万物以宏观的表达,甚至是瑰丽的广宇与奔腾的江河,这也许是画家潜意识中的老庄哲学、屈原的畅达开阔的思维与奇妙驰骋的想像和浪漫绚丽的情怀的作用。在这幅画中反映出画家的人文精神积淀、生活阅历、艺术修养,以及艺术技巧所达到的高度,区别于其他人画的山水画,并别具陶性移情的艺术魅力。
      《暮雨潇潇》容纳了传统山水画中墨法的积、破、泼;笔法中的擦、点,以及干、枯、涩、润,飞白种种方法和效果。做到这一点是非常不易的——需要修养和才能。邹蕴琦对大自然有着特别的感悟力,在进行《暮雨潇潇》的创作中,自然不会将意境的塑造排除在外。循此思路,深入解析这幅作品会发现:雨中风竹是在激情中摇曳。于是,雨竹结构之间的对立统一,有着内在感觉和灵性的释怀。画家通过暮雨潇潇的竹来表现自己灵魂深处的渴望和某种意志,画家又通过笔、墨,笔墨与精神自然沟通而互触。可以这样说,邹蕴琦的精神笔墨已臻于完美境界。用王国维的话说:“能写真景物、真感情者谓之有境界,否则谓之无境界。”那么,在邹蕴琦的画作中,能画出“真景物”、“真感情”并达到高层次“境界”,给观众以“写通天尽人之怀”的艺术感受实在不易。邹蕴琦山水画的最主要特色是高山与江水的互融生命力。这两点和他的深层意识——生命的激情,以及他率直而倔犟的性格气质遥相契合。高山与江水的互融有着众多的意象。这些意象实际上是邹蕴琦文化心理的积淀,或者说中国的山水文化意象于他的心理上已形成了基本图式,所以他一进入山水画创作,审美境界,意象创造,这些文化意象就自然而然地成为载体,这些的确正如邹蕴琦自己本人所讲并非有意为之,而是他心灵的艺术呈现。

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沈阳收藏家  楼主| 发表于 2018-9-1 13:59:46 | 显示全部楼层
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