本帖最后由 北二马路 于 2015-2-6 07:49 编辑
老照片从形上看，是相纸，轻飘飘;从质上说，蕴历史，沉甸甸;从神上剖，是学问，不易说。陈硕一语中的：老照片收藏，根柢在文化记忆与人文情怀，串联其中的或许还有那永远挥之不尽的、淡淡的原生乡愁。 老照片让历史生动起来 陈硕把收藏老照片的体验形容为带有寻根色彩的“穿越”，他与老照片是场情感间的往来，对老照片探究得越深，越容易把到自己的心脉——难以言喻的乡情。 正题从采访主题的“纠偏”背景上开启。“单论收藏天津老照片，未免范围窄了些。我收藏的是天津历史影像的实物载体。”陈硕在收藏过程中触摸到如庄子所说的“游鱼从容自乐”的感觉。“我之所以着迷天津历史影像的收藏，一是因为天津是我的家乡，永远的故土;二是这些逝去的影像能帮助我沉浸于想象世界中——想象一座伟大城市的兴起，老照片也让我有了更加细致观察这座城的机会。” 18岁，离开天津求学上海，陈硕开始了两座城的游走生活。大学四年，读书、读上海，在惊叹沪津两座城市相似的同时，也让他发现了天津的与众不同。正是这意外的发现，给了他走进老照片的充分动机，而在网络论坛巧遇同样喜爱天津历史影像和老建筑的朋友，则为他打开了收藏老照片的大门。“大家在论坛上讨论、分析天津历史影像。那时的我们并不过多注意图片的来源、载体和延展信息，更执著于影像的历史信息本身，更多注重于地理位置、人物、建筑美学和时代考证。” 思乡的离苦与奔腾的岁月为年轻的他的心中故乡蒙上了一层怀想的轻雾。“我们80后，恰好经历了这样一个时代：巨变。十年前，是天津大拆大建最集中的时期，我们目睹这座城消失，又被再生。而天津历史影像把历史凝固起来，让我们在现实生活中见证津城再生的同时，也能够想象回味它的昔时。” 陈硕戴上白手套，小心翼翼地取出一张泛了黄的老照片(见配图，照片尺寸为4.5×3寸;来源：美国;年代：1930年代初期)：一座线条鲜明、凹凸有致、庄重大方，极具古典美的精致建筑静默在照片里，成为贯穿始终的中心角色。背着手悠闲伫立的大兵，坐在黄包车上裹着裘皮外套的贵妇人，脸色黝黑的车夫汉子，行色匆匆的寥寥路人，几棵略显茫然的树，街边笔直的电线杆，些许斑驳的广告语……一并以“视觉形象”的身份登场，在照片里卖力地跑着龙套。老照片——陈硕口中的“历史影像”以其具象、直观的属性，为历史叙事与研究提供了极大便利。“这是旧法租界最为繁华的路口之一：赤峰道与和平路交口，左侧建筑为国民饭店，右侧建筑为一极具代表性的法式风格建筑(建筑用途待考)。此建筑不为今天的人们所熟悉，因为在租界建设的高速发展年代其迅速被新建的‘渤海大楼’所取代。照片中的蓝牌电车从那里拐弯开向‘海关’站。我们在1910年代至1930年代的照片中经常能看到这座法式建筑的身影。” 史证价值为老照片镀金 上世纪90年代的津城与当时的老建筑格局至今仍依稀存在于他的脑海，作为洋务运动的发源地，他形容童年记忆中的天津是“颇具民国风情的一座都会”。“上大学去了上海以后，我就对故乡常怀思念，条条老街常在梦中萦绕。”这种情绪的爆发，让年轻的陈硕在感到讶异的同时也开始自我静观并自问：我所怀念的是什么?答案的寻找兼并在老照片的收藏过程中，他在采访中切中肯綮，“不过是追念旧时代的天津罢了。” 摄影术被发明后，传入中国的最初被视为妖术，而后保守者视其为“奇技淫巧”，再然后被慈禧所钟爱。容龄在她的《清宫琐记》中记载，慈禧评摄影“倒是有趣得很，原来要费这样多手脚”。 在北京故宫现存档案里，有慈禧的大量相片，其中数量最多的，是1903年(光绪二十九年)在颐和园所拍的“标准照”。《宫中档簿·圣容帐》记载为“梳头穿净面衣服拿团扇圣容”的照片，现存103张，每幅高75厘米、宽60厘米，衬裱在硬纸板上，镶在雕花金漆大镜框中，并分别放在紫檀木盒内，外裹明黄色丝绣锦袱。一百多年后的今天，我们正是通过这张照片解读出末代清宫最权贵的女人是如何过着随心所欲的相当富有审美情趣的帝王生活。 陈硕提出，摄影术的发明，是种突破，因为它在很大程度上改变了人们看待历史的方式，“我相信在不久的将来，老照片的史证价值一定会被认可，其市场价值也会因此而上涨。” 照片中写满秘密与故事 曾几何时，老照片以“碎片的拼贴，寻找老照片里的小历史”在社会上掀起考证热潮，各类有关老照片的出版物风头一时无两。老照片被陈硕解读为现代化的工艺流程之下中西文化交融的特殊形态。“尤其19世纪末、20世纪初的摄影艺术，更是有着手工艺特色与前科技革命时代的双重印记，是从手工制品向工业化、标准化过渡时代的产物，也反映着属于那个时代独特的审美取向。” “天津作为一座极其独特的东方城市，不论是服饰、建筑，还是风俗、观念，并没有在西方摩登文化的狂潮席卷下失去其文化的独立性，而是保留了大量中国传统文化的精髓。”陈硕常常觉得，老照片为收藏者提供了极大的“深入的空间”，能让人在其中意犹未尽。他认为，在近代影像的视角下，传承自西方传统美术的光影刻画、构图方法等美学技法，与天津这座北方近代工业城市所提供的视觉素材碰撞、交融，用光线在相纸上描绘出余味无穷的影像世界。“中国老照片，既有著名摄影家的艺术作品，又有公开发行的量产商品，还有业余爱好者的私人制品，它的内容完整地体现着那时的中国，更能反映出时代的精神，更有其文化上不可替代的厚重价值。” “不论是西方先进摄影技术记录之下的运河码头，还是依照西方绘画中欧美传统女性的姿态而照搬模仿的天津华人女性肖像摄影，都展示了前所未有的中西双方艺术与技术的第一次的冲突与交汇。”陈硕缓缓地道来。 本期收藏家：陈硕 陈硕，80后新锐收藏家，主要收藏方向为天津历史影像。2009年毕业于上海东华大学，2013年于中国传媒大学电影学专业硕士毕业。天津记忆文化遗产保护志愿者团队成员，多年来关注天津城市历史文化遗产，收藏珍贵天津历史影像两百余幅。撰有《二十一中的前身法汉学校》、《城墙花园》等文，并为“流动的记忆：早期天津影像观摩会”主讲人。
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老照片随着现在数码技术的普及早已寻觅不到她的踪影而留下来的都成了珍贵的记忆。
